借枪电视剧 情感-谍战剧的爱情费洛蒙

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《借枪》:情感,谍战剧的爱情费洛蒙?

姜伟的故事,注定无法爱情
姜伟和爱情有仇,他镜头中的每段爱情都无法完美,从《潜伏》到《借枪》,每一段爱情都可以被他诠释得有声有色,却没有一场爱情最终拥有美好结局。
《借枪》中的男人,难免让人想到《这里的黎明静悄悄》,准尉说战争是男人的事情,女人应该在后方,孕育子女,延续后代。熊阔海也有这样的想法,但注定无法实现。情感是姜伟风格故事中的奢侈品,是战争年代不可能圆满的梦。男人与女人相遇相知,却不能相守终了。《借枪》中的男人担当的理念,是熊阔海台词中一再去强调的,尽管它近乎不可能实现,却是传统男人能够做到的最后一丝尊严。
《借枪》中的爱情是残缺不全的落寞,故事讲得近乎忧伤,温馨美好如熊阔海与周书真相濡以沫,冤家路窄如裴艳玲与熊阔海红颜知己,互相利用如杨小菊和裴艳玲一丘之貉,每段若有若无的情感都各有特色各有可爱之处,但结局又均是天各一方生离死别,哪怕可爱狡猾如安德烈,异国恋也近乎突兀地以残酷死亡告终。
整部《借枪》中,除了策反的日本人之外,所有日本侵略者是没有人性的,是冷酷而不留余地的,这和当下很多谍战剧战争剧刻意强调日本人性一面背道而驰,乃至斩钉截铁对立。也因此,在每个值得用温馨去铺垫的情感交集中,残酷都成为最后终结。姜伟的故事,注定无法爱情。
《借枪》:反讽,完美是最不可靠的漏洞?

《借枪》中没有超人,只有被迫超人的常人,没有侥幸,更没有上帝之手去眷顾
套用张爱玲一句话形容《借枪》没有一个完美的计划,不是千疮百孔。《借枪》告诉观众一个谍战剧最大的悖论,越是思考周密的完美计划,最后越是错误到漏洞百出千疮百孔。姜伟是个反完美的导演,他选择的故事永远是非按部就班状态,环环相扣的,不是靠的缜密推理谍战必备,而是一个接一个的意外,一个接一个的问题,个人应对在《借枪》中被发挥到了极致,子非鱼的尴尬在故事中成为推动矛盾的剧情焦点,不了解情况的冒进上司,无谓牺牲的爱国热血,完全无着落的情报经费,主人公在非专业中焦头烂额,急中生智,把观众和角色自己都逼到退无可退的绝境之中。
《借枪》中没有超人,只有被迫超人的常人,没有侥幸,更没有上帝之手去眷顾。包括堪称经典的旅馆枪战一场,两个送枪的***人表现堪称完美,却也不能摆脱最终悲壮宿命。在大命运面前,人之渺小无助,在《借枪》中,近乎冷酷的表现出来。《借枪》中不仅有对“完美计划”的讽刺,还有对“崇高”的讽刺,姜伟从不反对崇高,但却反对虚伪崇高,《借枪》中,由此创造出这样一个“反面典型”,充满讽刺色彩的杨小菊,华丽高调、慷慨激昂,近乎喜剧表演一样的表现,可以看到无数谍战剧套路化的影子。反讽把伪崇高剥离出皇帝的新装,制造不动声色的冷幽默氛围。
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